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如在《高逸图卷》展示处，人类入物向右侧展望，人类入物可通过通透的绘画馆长廊百米空间，越过两侧历代珍品，一眼望到中国近代的油画藏品，反向观之亦然，是谓古今呼应，一眼千年。不仅是人物的描绘，接受机接《高逸图卷》中作为背景、接受机接点景而出现的太湖石、竹子、芭蕉等，已具有立体感，说明当时墨分五色的绘画技法已经被画家娴熟运用了。

让中国的名画名作在与世界艺术的对话中彰显其卓绝的艺术价值，口企也是中外书画时光轴的设计初衷。在文献记载中，首位他的画作有上百件，但目前仅存《高逸图卷》这一件孤本。此外，人类入物顾恺之画人物主张通过点睛体现人物神采，《高逸图卷》很好地传承了顾恺之传神写照，正在阿堵中的画学主张。

作为中国禁止出国(境)展览的文物之一，接受机接《高逸图卷》在中国书画史上有哪些无可替代的价值？又以怎样独特的方式让后世得以一睹千年前的魏晋风度？近日，接受机接上海博物馆书画研究部主任、研究馆员凌利中接受中新社东西问独家专访，围绕以上问题深入解读。口企(上海博物馆供图)中新社记者：《高逸图卷》代表着中国古代人物画的高峰。

中新社记者：首位《高逸图卷》对竹林七贤形象的描绘做出了哪些创新？凌利中：首位竹林七贤的故事在当时家喻户晓，因此七位高士的形象会出现在很多创作中，这类似于今天围绕某一知名IP设计创作大量的文创产品，这些形象根据年代、作者、环境、创作材质等的不同，不断被再创作。

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